羅丹是我們?nèi)祟悮v史上最偉大的人物雕塑藝術(shù)家之一。不過在羅丹的雕塑作品中，還有一點格外的引人注目，那就是他對“殘缺”的執(zhí)念。
       《巴爾扎克紀(jì)念像》大概是和《思想者》齊名的一件羅丹經(jīng)典雕塑當(dāng)人們初看到它的時候，常常會產(chǎn)生強烈的不適應(yīng)感：整個人像非常高大，帶給人一種壓迫感，而巴爾扎克的身子卻被一個寬大的睡袍包裹著，完全不似平常羅丹雕塑中出現(xiàn)的那些健美的身形和飽滿的肉感，顯得整個腦袋單獨露出來像個癩蛤蟆。這座《巴爾扎克紀(jì)念像》像在很多人看來，完全就像是一件殘缺的作品一樣，因為他似乎除了腦袋，身上四肢都沒雕刻出來，顯得是那么的粗糙和未完成。而如此偉大的羅丹，怎能允許這樣的殘缺品問世？這座人物銅雕背后的小故事也常常為人津津樂道：最初的巴爾扎克像被羅丹創(chuàng)造出后，他并不滿意，轉(zhuǎn)而問自己的學(xué)生。學(xué)生回應(yīng)他說：“雕塑很好，尤其是雕塑上的手非常引人注目?！甭牭竭@樣的評價，羅丹毫不猶豫的把巴爾扎克的手砍掉了，因為這影響了大文豪精神氣質(zhì)的凸顯。這座《巴爾扎克紀(jì)念像》像就在這種爭議聲中，獲得了前所未有的影響力，全世界都承認(rèn)，這是最能反映內(nèi)在精神氣質(zhì)的巴爾扎克。羅丹也說，這是他一生中創(chuàng)作的頂峰，是他全部生命奮斗的成果，他的美學(xué)原理的集中體現(xiàn)。
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